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写在最最最前面:写影评真的是格外主观的一件事,跟作者自身的审美意趣、人生阅历有关,主要目的是分享观点。有意见冲突很正常,寻到知音也值得欣喜,但不要让别人的口味决定你的口味,不要让别人的思想决定你的思想。之前写《老炮儿》,有位仁兄很强硬的问我:你看懂《老炮儿》了吗?我觉得你根本没看懂!你为什么不写京味儿?为什么不写老北京文化?我回他:对不起,可是我真没去过北京,对老北京的印象只有酸奶,我写不出来啊!而且影评不是要分享自己的看法吗?我找到打动我的角度,您没在我这里找到共鸣,也不愿意分享你的看法,这太不合理。我看别人的影评都是在看完电影后,抱着吸收新观点的立场去读。一定要先看电影再看影评。看完影评再去看电影就很难保持客观独立,要么先入为主,要么处处挑刺,此乃看电影的大忌讳。千万不要因为我写的一篇文章决定去看电影,喜欢或者不喜欢都绝对不是我写影评的初衷,观点的交流才是我想要的。(好恶,不过是真心的)写在最最前面:本文绝不是洗地,而是以目前国产片普遍的讲故事的能力做标准评价《唐人街探案》的。毕竟《港囧》那样的都15亿,之前的错别字三部曲更是骗了观众不少钱,连我挺喜欢的《钢的琴》的导演张猛拍的《一切都好》也把故事讲得又臭又硬,脑残青春片泛滥,你说我有什么理由不夸陈思诚。四万字的剧本,十万字的人物小传,还能在现场踏实的拍出来,这是用心也是能力。同类型的电影都有某些特定的公式,《唐人街》的价值更体现在,它讲故事方式手段经典戏剧式结构值得从业人士借鉴,尤其是以为自己很会搞笑但观众不觉得好笑的某些导演。只要陈思成能一以贯之的用心,《唐人街》做系列一定能成功,毕竟中国目前票房最高的系列是《小时代》四部曲?《唐人街探案》:比《寻龙诀》更令人期待续集的电影前言:这是一部值得拉片的电影,这是一部值得拆解研究剧作结构的电影,虽然不太适合把这两部电影放一起比较,但毫不避讳的说《唐人街探案》真是一部比《寻龙诀》更让人期待出续集的影片。在所有转型当导演的演员里,凭这部片子,陈思诚在我心中已经可以和执着到让人有些心酸的拍出《一个勺子》的陈建斌相提并论。本文侧重分析影片中运用的叙事手法(记忆有限,未必全面)。看电影前的心路历程:由于对王宝强、小沈阳的深深不信任,以及之前发布会浮夸的宣传,我真没打算去看。后来被看过点映的朋友各种安利才买票,但直到进场前,我都保持蔑视的态度。当我看到喝茫的秦风扑向一张床接第二天起床的那个镜头转场时,我稍微放松了一点警惕,这种设计感十足的转场虽然常见,却能看出陈思诚的用心,片尾字幕处分镜师被放在非常前面的位置;当我看到菜市场被撒了辣椒面的各位警察在下一场警察局的戏带着红眼妆时,我想陈思诚一定在细节处下足了功夫;当我看到阿香家里先后四波人人上楼的那场戏,被惊艳到;出了电影院打开手机正巧有同学微信我,说跨年有没有电影推荐,我立刻给他安利了这部电影,没想到会看到这么用心电影。以下涉及剧透,没看过的朋友不要被剥夺惊喜。扫过一批评论,大家几乎都把重点全部放在悬疑情节的铺陈设计,这一方面体现着当前电影行业内这种题材的短板,一方面暗示着观众对这种题材类型片的饥渴。不过在我看来,这《唐人街》喜剧部分远比悬疑部分成功,而且电影中运用的手法是有迹可循、非常值得其他电影人借鉴的,主要但不局限于喜剧。手法一:以屎尿屁下三路为代表的低俗路线。(脏)这是非常浅层、低级的搞笑手法,不过胜在贱招接地气,尽管高傲的影评人会在座椅上对着他们冷笑,不过更多的观众会一边嫌弃的“哎呀~~~”一边忍不住哈哈哈。电影里,小沈阳三人在巷道堵住唐仁两人,那一连串的打闹、掏鸡、外加儿时回忆千年杀这些专攻下三路的贱招,非常有效的戳中观众笑点。唐仁为了解开秦风的手铐用脚踩在他脸上那段,影院里一片“咦~~”“哎呀~~”混着“哈哈哈”,我几乎快把身子躲到后排观众席。火灾处,为了救出秦风,唐仁撒尿做湿巾捂住口鼻,影院里又是一阵“咦~~”“哎呀~~”混着“哈哈哈”。注意:这种招数当然可以用,而且很好用,但是切记克制不能滥用。现在的众多港产喜剧电影大量走下三路屎尿屁路线,如果说《唐人街》是挠痒了观众,那些就是把观众挠出血还不要脸的问你怎么不笑。手法二:横移镜头。(镜头运动方式)镜头是有框的,随着镜头横移,在画框外的信息将随着镜头运动进入观众视野,假如新出现的内容和原本在镜头内的内容产生化学反应,这无疑是非常有效的叙事手法,常与对比手法联用。《唐》中出现两次让我印象深刻的横移镜头:一是理发店,一排的人坐在椅子上理发,镜头横到最后坐在椅子上的居然是只做美容的狗;二是小沈阳一伙在医院走廊与警察火拼,随着镜头横移,先警察后匪徒,中间还有随镜头方向逃跑的探案两人组,景前出还有一个从轮椅上逃走的瘸子,这都有点《两杆大烟枪》的荒诞感,画面信息饱满。手法三:声画对立。声画对立也是电影经常使用的视听手段。同样是在小沈阳一伙与警察火拼段落。不仅用了极富戏剧感的慢镜头,从电梯门打开处响起的与激烈的枪战场面不搭的经典老歌《往事只能回味》(我一直听成如果你就要变性,像时光难倒回),更加深了这种荒诞感。个人感觉此处导演有意淡化劫匪被捕的结局,因为小沈阳团伙几乎每次出现都能带来惹人喜爱的笑果,被捕和死亡难免会引起观众的反感。手法四:重复对比夸张。看起来是写作文惯用的修辞手段,实际上在电影创作中也常常会用到。看完《唐》所有人都会心疼陈赫的鼻子,第一次在闹市区摔破鼻子,观众会觉得:啊好疼。第二次在警察局的凳子上摔破鼻子,大家会觉得:啊好惨。第三次在追逐中撞上汽车手台,大家会觉得:啊哈哈,怎么又是他。这就是重复的效果,最经典的案例就是《冰河世纪》里死活吃不到坚果的松鼠君。对比更直接:医院对战后,警察局里完好的坤泰与满是纱布的黄兰登对比,结尾处的表彰大会,意气风发的坤泰与被记者镜头对准的黄兰登的对比。夸张就举一例:黄兰登只不过被绊倒,飞起一人高然后多角度摔倒,同样的效果十足。手法五:平行剪辑。格里菲斯在一百年前发明“最后一分钟营救”式的剪辑手段,一百年后依旧令后人受用无穷。当秦风独自来到思诺家意外遇见她养父,随着回忆气氛开始紧绷,另一边穿插黄兰登跟唐仁搞笑的追逐,气氛放缓,秦风与变态养父在电梯里时气氛凝滞到极点,同时唐仁也被黄兰登追到穷处退无可退。然后唐仁逃走,秦风安全离开,两人同时脱困。(没揣摩透养父为什么追出来送秦风却什么都不做)手法六:精巧的戏剧结构。《唐人街》的中“四伙人阿香家齐聚”的戏干净利落,张力十足。剧情发展到此时,每个人身上都携带着各自的困境和任务。第一伙:唐仁和秦风。在警察闹市追逐段落和小沈阳囚禁段落后,此时两人最大的目标就是和在阿香家坤泰见面弄清楚警察抓人原因。第二伙:小沈阳三人组。三人此时每天以泡面度日,穷途末路,急于找到唐仁,拿回黄金。第三伙:坤泰。出于哥们道义,坤泰决定给唐仁解释清楚前因后果,而且他内心也不相信唐仁会真的杀人,因此同意将案情档案交给唐仁,并协助他跑路。第四伙:黄兰登。这完全是个偶然,但整个阿香家的段落都是因为合情合理的巧合促成,因此这个巧合并不突兀,整个抓人食物链(网)的最顶端突然出现,戏剧性由此上升到顶点。此段不仅因为各批人马的聚集而显得戏剧性十足,更作用多重特殊剧作手法使戏剧性持续加大。重复:小沈阳进来时,秦风和唐仁在楼梯口窥视;坤泰进来时,小沈阳三人组在楼梯口窥视。黄兰登前后两次上楼开门,两次都因为抢窗帘失败而使两位“表哥”以同样的姿态迎接黄兰登。此处演员表现精彩。未知悬念。注意秦风唐人,小沈阳三人组是分两批躲进房间,而影片并没有给出明确的交代这个房间如何装下这两伙带冲突的人的,悬念形成。马上,当坤泰前来躲藏,分别打开两个柜子一个窗帘,会有拆礼物的快感产生,配合好笑的人物肢体动作,笑果惊人(之前唐仁出招都是插眼掏鸡,打开柜子,两人攻防状态符合之前的逻辑,细节处见用心)。当黄兰登二次打开柜门仍有拆礼物的感觉,观众们会急于知道打开柜门后究竟如何收场。实际上在医院处,唐人秦风为了躲避黄兰登,分别打开三所房间门,也用了重复和拆礼物式的手段。平行剪辑:坤泰和黄兰登(2次)上楼时都用到了平行剪辑的手段,一方面楼上的人急得如热锅上的蚂蚁,一方面危险又逐步靠近,用李菁的话说:太刺激了。手法七:特异的视听风格。当我看到秦风在凶杀案现场推理案情时,戏剧式的布光和道具,重演案情现场暂停讲解,回忆好像哪里见过养父那个类似于《神探夏洛克》的回放镜头,心里突然有一种被认真对待的自豪感。天下电影一大抄,大大小小的导演都会从前人的作品中汲取营养,抄的好的叫致敬,抄的不好叫盗窃。巧思也好致敬也好,导演的用心能给观众快感。总结了七个比较成功的手法后,唐人街中还用了电影叙事中常用的几个原则:1、决不能心想事成一帆风顺的故事是流水账,没人会看。因此人物想要解决大大小小的困境一定不能心想事成。大的困境:比如唐仁约坤泰到阿香家了解案情,结果一波三折。小的困境:比如秦风碰到思诺的养父太害怕,当电梯门缓缓合上李先生的手突然伸出来,这一幕吓坏了不少观众,但其实是惯用套路,《无间道》里的黄秋生死的时候也是坐电梯快逃出去时被一只手打开电梯门。2、特写或单独道具空镜头必有蹊跷。之前写《寻龙诀》和《老炮儿》时有人问我这样看电影累不累,看电影其实也有探案般的乐趣,碰到《唐人街》这样前后圆通的电影更有乐趣。特写在在电影里是非常珍贵的,除非为了制造个性化的影像风格(比如王家卫或者《疯狂的石头》系列),正常叙事给特写,此事必有蹊跷。比如两人刚刚逃命时看到橱窗里的小车,唐仁问秦风:你说这辆车能不能开?我就知道它一定会被开起来。比如唐仁送坤泰的平安符,给了特写,之后撞上变态养父后果然又给了平安符一个特写。还有那尊佛像,陈思诚不动声色的给了几次特写,在秦风推理时舞台感十足的打灯方式中,它又是唯一一尊佛像,第二个亮起来的物体,贯穿整个推理桥段的巨大背景,因此非常容易就猜出下落不明的黄金就在佛像里。3节奏必须张弛有度。看完电影最大的惊喜感来自于此。《老炮儿》为了整个剧本需要,起伏周期大,闷三亮肌肉之前,压抑了好几场戏积攒情绪。《唐人街》对于情绪起伏的控制简直惊人。阿香家的节奏控制就不说了,医院里的节奏控制也不说了,单说唐仁从小沈阳三人组处脱困的那场戏。吃面的金刚相当于有一点声响就会爆炸的炸弹,当唐仁看到地上的铁丝要给秦风打开手铐时,节奏起,穿插踩脸的小手段。弄出第一次声响,金刚回头,景别从近景一下拉回大全景,整个节奏随着两极镜头停滞。金刚回头吃面,音乐比之前节奏更快,唐仁加快速度开锁。弄出第二次声响,金刚回头,再次用两极镜头跳切,急切的节奏一滞。学聪明的金刚假装吃面立刻回头,节奏起。此时秦风已经在金刚后面作势要打,双方愣住节奏再顿,当然,按照决不能心想事成的原则肯定打不下去(话说电影后半段还有一次秦风背后打人的桥段,下手稳准狠,或许是经历这么多,成长了),接下来就是激烈的打斗,节奏再起。一个被抓头发一个被掏鸡形成僵局,节奏再顿。放手再掏,节奏又起,终于逃出。短短的一场挣脱囚禁的戏,五个节奏起伏,这就是传说中的高潮迭起啊,不得不感叹陈思诚真是个节奏大师。我不擅长票房预测,目测会爆。作为国产类型片中相当成功的一次尝试,《唐人街》一定会被屡次提及,以上是个人粗鄙的观点,希望有心人能更加细致借鉴研究,找出普遍模式,创作出更有意思的电影。

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