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许嵩《清明雨上》与苏轼《江城子·十年生死两茫茫》之对比感谢这么多人的评论,无论是来赞我的还是觉得我多此一举的。我相信没有人问问题的目的是想获得大家的嘲笑。题主的态度很真诚,这已经值得尊重。或许他心中已有答案,也或许他真的不知道问题的答案;或许他已经有独立的思考能力,也或许他只是一个孩子。如果题主是个小学生,我相信曾经嘲笑题主的人会默默闭嘴;如果题主是自己的亲儿子,我相信嘲笑题主的人会很耐心的帮他分析。我们应该尊重每一个与自己不同的声音——当一种观念形成主流,而且并不容许其他观点的存在,这真的是一件非常恐怖的事情。(9月12日补充)我的答案引起了一些许粉的不满,我只能哈哈了。我如果想黑许嵩的话,也不用打下面这么多字,就像其他答案一样,嘲笑题主,嘲笑许嵩一通,擦屁股走人。不知道有些同学愤愤什么,你们不觉得把许嵩和苏轼放在一起对比,这应该算是对他莫大的抬举么?(9月13日补充)初看题目,我承认我讥笑了题主的智商。不过笑过之后,我又深深鄙视自己。苏轼又怎样?苏轼的作品就必须是神作?必须是权威?就不许后起之秀来挑战?不许质疑?相信苏东坡也不会没这气度。很多人的回答都有点取笑楼主的味道,但却拿不出任何证据。只是单纯的被自己的“经验”欺骗,认为楼主不该提这样的low的问题。但知乎的平台是包容的,允许各色问题的存在。无论怎样,我们都应该为题主的勇气点赞,向这种爱知求真的精神,致以深深的敬意。那我就用证据说话,通过对比二位的代表作向题主说明,许嵩和苏轼的差距在哪里。进入干货时间。我之前对许嵩无感,为了回答这个问题,还特意请教了一位许嵩的铁粉——我弟。他爱许嵩有些疯狂。他曾经说过:大哥,当今之世有才一石,许嵩独占八斗,你得一斗,天下共分一斗。他推荐说,许嵩歌词最棒的作品是《清明雨上》,于是我百度来看,网易来听。果然,在当今以“狼爱上羊啊”“怎么爱你都不嫌多”为主旋律的乐坛,许嵩的这首这歌词写得确实不错。(等我弟弟招新完毕,我再贴他的赏析)《清明雨上》歌词如下:窗透初晓日照西桥云自摇想你当年荷风微摆的衣角木雕流金岁月涟漪七年前封笔因为我今生挥毫只为你雨打湿了眼眶年年倚井盼归堂最怕不觉泪已拆两行我在人间彷徨寻不到你的天堂东瓶西镜放恨不能遗忘又是清明雨上折菊寄到你身旁把你最爱的歌来轻轻唱远方有琴愀然空灵声声催天雨涓涓心事说给自己听月影憧憧烟火几重烛花红红尘旧梦梦断都成空雨打湿了眼眶年年倚井盼归堂最怕不觉泪已拆两行我在人间彷徨寻不到你的天堂东瓶西镜放恨不能遗忘又是清明雨上折菊寄到你身旁把你最爱的歌来轻轻唱听完这首歌,大概能明白歌词写得是作者在怀念一位心中无法遗忘的女子,而这位女子已经死去,可以从“清明雨上”“折菊放在你身旁”推断而出。(评论中,@南客同学对“清明节如何折到菊花”产生了疑问。)很巧的是,我们熟知的《十年生死两茫茫》也是一首类似的作品。十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。那么,苏轼的这首词与许嵩的清明雨上相比,强在哪里呢?关于体裁、韵律等这些模式化的东西就不对比了(完全无可比性),我们只看叙述方式和表达内涵。【我先声明:我只站在文学作品的角度谈下,不把许嵩的作品当歌词。大家有意见请补充。】叙述:许嵩拐弯抹角,苏轼平铺直叙:从叙述方式来看,清明雨上像一篇散文。由景而入情,曲曲折折,告诉大家一个哀婉的故事,有些形散而神不散的意味,说得不好听点,有些故作高深的味道;而苏轼这首词像是日记,直接记录刚才发生了什么,至于读者怎样想,苏轼不管。即,许嵩创作的时候,考虑的是粉丝听了、读了之后会如何评价他;而苏轼没有考虑其他人,文由心生,心中怎样想,他就怎样写。其实清明雨上的关键内容,让苏轼写的话,用一首五言绝句就能表达清楚。但许嵩将主要内容又加了很多废话。其实,我觉得唐磊那首著名的《丁香花》的水平比许嵩要高。丁香花(唐磊演唱的歌曲)内容:许嵩做加法,苏轼做减法从内容来看,许嵩的故事很简单,只是单纯的怀念一位已经不在的姑娘,却用了很多算是唯美的词汇,比如窗透初晓、日照西桥、荷风微摆、木雕流金、岁月涟漪、年年倚井、人间彷徨、东瓶西镜、远方有琴、愀然空灵……好了,不列了。他的这些修饰词汇字数,已经和江城子匹敌。而苏轼呢,又读了两遍,我真的在努力挑废话,但好像去掉哪一句,都不行。大家帮忙挑一挑。说得更加直白一些,许嵩的作品像一个中学生面对着各种流派的名家作品,还不知道模仿谁,于是矫揉造作,刻意用一些别人平常用不到的绮丽辞藻,目的是让人看到自己的文学造诣很高。这是在做加法。而苏轼是做减法,属于极简主义美学。他的文学造诣已经从幼稚走向成熟,从当年乱用辞藻到如今洗尽铅华,返璞归真。苏轼不用去学谁,他已经是别人模仿的标杆。清水出芙蓉,天然去雕饰。抒情:许嵩靠想象,苏轼有生活许嵩之所以用了过多修饰,主要是想为大家营造一个真实的环境,有时间,有地点,有回忆,有雨有花有琴有泪……创作这么多画面感,想要取得MV的效果。为什么要这样,因为假。就像写小说,为了带入读者,就要从时间地点人物交代清楚,让读者以为是真的。男人说谎骗老婆也是,为了让老婆相信自己,会用很多旁证:比如,我昨晚一直在加班;我某某同事也在,大家很努力啦;昨天老王还夸我这条新领带了;昨晚的外卖好难吃,不如你做得好哦,等等。许嵩是不是真有个心爱的女人七年前死了,我们不知道。但这首歌词,写的假,所以建立在不存在的事件上的感情也是空中楼阁。而苏轼呢,他的老婆是真的死了,他有真情实感的,他纪录的是自己的心境,当时写作的初心是纪录,而不是拿给别人看,没有功利性的创作才能融入真感情。千里孤坟,无处话凄凉;相顾无言,惟有泪千行。这些感情,不是普通人能够凭空捏造得出的。所以呢,前者是想象,后者是真实的真情实感,是生活。许嵩缺少这样的生活,所以欲盖弥彰,反而禁不住推敲;而苏轼呢,他创作时没想过让人去推敲。许嵩像个小说家,而苏轼像个记者。综上所述,许嵩不仅是在文笔才情上比苏轼差,更重要的是,在生活感悟上也比离苏东坡很遥远。原来过得很快乐只我一人未发觉如能忘掉渴望岁月长衣裳薄无论于什么角落不假设你或会在旁我也可畅游异国放心吃喝林夕在《再见二丁目》里“原来过得很快乐,只我一人未发觉”等句,是有自己的人生感悟在内的,因为真实,必然能触动很多人。艺术还是要来源于生活的。希望随着岁月生活的沉淀,未来的许嵩,能为我们奉上传唱个十年百年的作品。分析到此结束。不过我还想唠叨两句。许嵩的这首歌词,让我想起了高中时候曾经盛极一时的"好作文"风格。“秋风掠过,叶子晃了晃,悠悠的落下,它们飘啊,荡啊,像是金色的蝴蝶。蝴蝶轻轻的,轻轻的,在风中跳舞,疯狂着,凄美着,表演着,一部绝唱。夜来了,月亮升起来了……”当年很多同学这样写作文,现在这些同学长大了,基本不写文章了。最后,附上我弟弟的回复。

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